演员是边开车边拍摄么?“车内场景”全面拍摄技巧大公开

​​自从汽车诞生之后,不论是浪漫私密的幽会、紧张刺激的竞速,或悠闲自在的兜风,这个可移动的私人密闭空间,不仅是一种代步工具,更是人们日常生活里的重要场所;因此,在电影世界里,车内空间成为一种常见的重要场景。

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拍摄车内场景时,最直觉的方法,就是让演员实际驾驶车辆,实景拍摄车辆行进过程,并于车子的引擎盖或车门等处,以吸盘支架装设摄影机。然而,为避免演员无法专心表演,甚至导致意外发生,许多剧组会改以拖车拍摄或棚内拍摄等安全方式,完成这项艰难的任务。

01-拖车拍摄,兼顾真实感和安全性

拖车拍摄,主要是以一种特殊的合成式拖车(Process trailer)进行实景拍摄,透过拖车加装低底盘的摄影平台,让被摄车辆可放置于平台上,随拖车前进,令演员不必实际驾驶,只须专心于表演上,并使周遭街景和环境光,仍能随拖车前进而变化,制造出车辆行驶的错觉。

例如,电影《失控》(Locke)的故事场景,几乎都发生在演员Tom Hardy驾驶的车辆上,而拍摄过程即使用合成式拖车完成。导演Steven Knight先将被摄车辆放置在摄影平台上,再将它的轮子拆除,使其更接近正常行驶时的高度,打造安全又真实的车辆驾驶场景。

善用晴天的自然光

为避免挡风玻璃反射周遭景物,在实景拍摄车内场景时,应避免于阴天拍摄,而晴天的上午或中午时分,则是最适合的拍摄时机;但若需要在夜晚拍摄,则需把握日落后的残余日光,或寻找光源充足的街道,或以灯具辅助,模拟周遭的路灯或车灯。

如何消除行驶杂音

不论是演员实际驾驶或拖车拍摄,实景拍摄车内场景时,难免会有引擎声等无法控制的噪音出现,影响演员对话时的收音品质。为此,剧组通常会在演员的衣领内侧,或驾驶座的遮阳板附近,装设领夹式或指向性麦克风,让收音尽量贴近演员,减少周遭的杂音干扰。

收音完成后,声音后制部门会用iZotope RX等去杂音软体,消除音档的背景杂音。若无法透过后制阶段消除杂音,剧组则会以ADR(对白配音)的方式处理,让演员进到录音室里,依照拍摄画面,与录音师进行配音工作。

02-棚内拍摄,经济实惠又方便

棚内拍摄,是将车辆放置于摄影棚内,搭配背景合成、光影变化等技术,让画面看来逼真可信。由于不受外在环境干扰和限制,棚内拍摄可更有效控制画面,掌握收音品质,同时让演员和工作人员,都处于安全的环境之中,减少意外发生的机会。

正确拍摄合成前景

若要合成窗外景色,为避免演员、车辆等前景,受背景的蓝幕、绿幕反光干扰,导致合成效果不佳,拍摄的前景和背景,通常需间距至少4.5公尺,并且分别打光,让两者皆能清晰可见、互不影响。此外,若窗外合成街景为日景,为使背景反光接近日景的色调,通常会以绿幕拍摄;若为夜景,则以蓝幕拍摄。

模拟车辆行驶的细节

透过适度晃动摄影机,或让车辆轻微摇晃、倾斜,有助于让演员,更像是坐在一台行驶中的车辆内;控制光源的变化,也有助于模拟行驶过程,像是以手或布料,适时遮掩光源,能制造车辆经过路树、路灯时,光线被遮住的错觉。

若为夜景拍摄,则可以使用补光灯、跑马灯等灯具,添加路灯、交通号志的光照效果。若能打造逼真的行驶细节,有些剧组甚至能省去背景合成的费用。

《血迷宫》开场驾驶画面

电影《血迷宫》(Blood Simple)的开场驾驶画面,即是Joel Coen and Ethan Coen(柯恩兄弟)在车库内拍摄而成,由于时间发生在下雨的夜晚,他们把塑胶软管放在挡风玻璃上,模拟下雨场景,并来回移动推轨上的聚光灯,制造窗外有其他车辆的错觉,而单一镜位的低角度拍摄、浅景深和背光等技巧应用,也让这个场景避免许多技术性问题。

03-六种基本镜位,掌握车内场景的拍摄诀窍

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180度线原则(180-degree rule),是电影摄影的重要观念之一。透过两个被摄物之间的假想线,摄影师能以同侧的镜位,维持两者位置关系的连贯性,协助观众对场景里的空间方向、大小等,产生明确的认知。

然而,车内场景却能不受限于此。由于车内的狭小空间及座位方向,观众有能力在一、两个镜头内,快速辨识车内场景的位置关系;因此,摄影师拍摄车内场景时,通常可以灵活运用一些基本镜位,随时打破180度线原则。

以下是影像器材公司Aputure,分享拍摄车内场景的6个基本镜位:

挡风玻璃前镜头(Front windshield):不管使用广角镜头或望远镜头,车辆内的驾驶、乘客和窗外风景,都能被完整拍摄进画面,并呈现演员的位置关系。这个镜位除适合拍摄车内场景的主镜头(Master Shot),也能锁定个别人物,从同一个位置捕捉不同演员的神情。

过肩镜头(Over the shoulder):拍摄车内的两人对话时,只要将摄影机架设在车门边,选择浅景深或深焦镜头,让两位演员分别成为前景和背景,并搭配正反打拍摄,就能完成流畅、明确的车内对话。

乘客主观镜头(Close up passenger POV):若要模拟车内人物的视角,可将摄影机架设于车内的座椅附近,并以特写镜头直接拍摄,就能制造出乘客的主观镜头。

后座镜头(French over):从后座拍摄时,摄影机能同时拍到演员和部分座椅,并利用车辆前方的光源,让人物处在侧光或背光位置,使其轮廓变得清晰,透过光影层次的呈现,提升影像的场景戏剧张力。

车内后照镜镜头(Rear view mirror shot):由于后照镜的可视范围较小,此镜头有助于表现车内特定人物的孤独感,或捕捉前座及后座人物的互动,而拍摄车内后照镜镜头时,通常会将摄影机贴近前座座椅,直接拍摄车内后照镜。

车外后照镜镜头(Side mirror shot):此镜头能透过车外后照镜,以不同的摄影机架设位置,捕捉车辆内的人物神情,及车尾、车侧的周遭环境。若摄影机架设于车内座位,就能同时拍摄车辆前、后的景象;若摄影机架设于车门边,则能以左右两边的后照镜,呈现一旁驾驶或乘客的样貌。

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上述基本镜位,是多数电影采用的主要拍摄手法,但为创造特殊的镜头语言,有些剧组甚至会破坏车辆结构,例如拆开车顶或挡风玻璃等处,让复杂的摄影机运动,能够在狭窄的车内空间里实现,突破拍摄车内场景的限制。

如《人类之子》(Children of Men)、《极冻之城》(Atomic Blonde)等电影的车内场景,即是将车顶拆除、设计可开启的挡风玻璃,让摄影机自由穿梭在演员周遭,完成惊人的影像叙事手法。

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